Рецензия: Земфира - «Северный ветер»

2021, Земфира

Оценка: 7,5 из 10.

В распознавание от нового альбома Земфиры «Бордерлайн», мелодия Земфиры к кинокартиной Ренаты Литвиновой «Нордовый ветр» оценивать очень легко. Потому что музыка для сценической постановки и одноимённой кинокартины создавалась по определённым высококлассным канонам. Рената Муратовна говорит, что песня «Земфиры» «Злобной человек» воодушевила её на творение 2-ух эпизодов кинофильма. Может, оно так и было, хотя при прослушивании достаточно видна и возвратная зависимость: это в первоначальную очередь киномузыка, при сотворении которой композитор представляется известным составляющей и пытается говорить на киноязыке. В романсовом альбоме Земфира, напротив, не подстраивается ни под чьи надежды и устанавливает аудитории собственный язычок, не устремляя заинтересованности или даже преднамеренно игнорируя тот факт, что он трудный для понимания. Это не проблема певицы: не нравится - послушайте что-нибудь проще, как бы говорят её новые песни. Режиссёру Литвиновой композитор Рамазанова очевидно ничего сходного не сообщала: благодаря конфиденциальным связям они деликатно испытывают друг друга, что идёт на полезность общему творчеству. Жалко только, что подобные отношения у Земфиры не сложились с аудиторией её песенного творчества.

Мелодия к «Полуночному ветру» выделяется изобретательностью и многообразием, оставаясь в первоначальную очередь практическим продуктом. Первый трек «Нордовая предисловие» замечательно объясняет расхожее мнение «бряцит беспокойная музыка», при этом не чураясь симфонических действий. Тема «Имя» - печально поэтичная, а в «Шкатулке» есть что-то механическое, но чародейное, как в старинной живой игрушке. «Ария Дивы» сочинена ещё для представления «Нордовый ветр»; пение исполняет оперная исполнительница Хибла Герзмава, и это достаточно приметное вторжение Земфиры на местность лучшей музыки. Ещё одним аналогичным нападением стал приборный номер с неакадемическим заглавием «Сучка». Удалось очень интересно - поглядим, будет ли продолжение. Наравне с темами, которые нелегко принимать без видеоряда, в голосовую дорожку вошли и романсовые треки - в частности, громкий «Хуой человек». Я бы не назвал этот номер хорошей песней, ибо «Хуой человек» приблизительно абсолютно состоит из навязчивого рефрена, который зритель будет сутками петь себе под нос. Этот презанятный компромисс между песенной конфигурацией и киномузыкой смотрится достаточно многообещающе в свете того, что человечество на глазах разучивается употреблять данные пристально и озабоченно. К чему придумывать куплеты, рефрены и переходы между ними, когда можно сконцентрироваться на возобновлении результативной фразы?

Алексей Мажаев, ProStars