Рецензия: Алиса Вокс - «Алиса из Ленинграда»

2021, Астероид Вокс

Оценка: 7 из 10.

Аля Вокс ушла из группы «Ленинград» в 2015 году и абсолютно всё это время предназначила поединке за то, чтобы её перестали именовать «исполнительницей бестселлера про лабутены». Обосновывая, что она и без продюсера Шнурова может быть самостоятельной и громкой творческой штукой, Аля впадала в различные крайности. То внезапно выкидывала песни погибшего Кузьмы Скрябина, то бросалась в отвязный инди-поп в сотрудничестве с Феликсом Бондаревым, то старалась сделать нарочито бизнесменскую попсу, а то и влипла в общественно-политическую историю (за которую её остыли обитатели фейсбука). Всё это было очень неровно и местами очень промозгло, но постоянно близило Алису Вокс к вековечной миссии: про «Ленинград» её требовать перестали (ну практически). Но тут, возможно, прояснилось, что все эти эксперименты достаточно горько монетизируются: сольная музыка Алисы интересовала публику намного менее, чем ей желательно бы. Оценки устремляли внимание на то, что певица вправду усердствуется создать что-то своё, а не эксплуатировать подзаработанную в «Ленинграде» известность, и расхваливали её за это, а люд в главном безмолвствовал. И постепенно г-жа Вокс возвратилась на «питерскую» орбиту, то публично заявляя о некрасивых действиях Сергея Шнурова, то пробуя (неудачно) высудить у него средства за выполнение «Экспоната» и иных песен. Всё это теперь уже можно почитать арт-подготовкой к презентации нового проекта - альбома с высказывающим названием «Алиска из Ленинграда».

Уже увидев обложку, мелодические оценки (в моём личности), как сказал классик, «аж заколдобились», припомнив сольные пробы иных экс-солисток «Ленинграда». Впрыскивая в своё время в группу бабий вокал, Сергей Шнуров завлял, что от дамского личности пишет песни на действительно тревожащие дам объекта и с внедрением той лексики, которую они используют, например, в курилке. Эти заявления ходили очевидно сексистский нрав, хотя народу подобная вручение «зашла» и, что самое странное, совершенно убедила солисток «Ленинграда» всевозможных лет в том, что это исключительно неизменный путь. В итоге Юлия Коган, уйдя из группы, стала петь про секс ещё открытее, чем у Шнура - и слыхать это почему-то было более неуклюже, чем наиболее самоварные песни «Ленинграда». Малышка Вокс до времени до времени этого избегала, но тут внезапно призналась данным релизом, что тоже вышла из «Ленинграда», как из гоголевской шинели. Темно выглядел уже трек-листок, где наравне с неудобопроизносимыми именами значились краткие заглавия в шнуровском атмосфере («Сисечки», «Сверхчеловек», «Корпоратив» и т.п.).

Хотя, Астероид Вокс, сочинившая все песни самостоятельно, ратифицирует, что она воодушевлялась не только Веревочным, но и Горанам Бреговичем, Gogol Bordello, Madness, «АВИА» и «Нолём», а лексике и ироничному раскладу к версификации обучалась у Венедикта Ерофеева и Олега Григорьева. Как бы то ни было, уши при прослушивании вправду не блекнут от срама, тут есть интересные слова и зачётные старания перекрестить духовое буйство со слогом диско, а арготическая лексика употребляется не слишком распутно. В трек-листе Элис подшутила над песней «Худею», намарав её заглавие со звёздочкой в половине, а в композициях «Титьки», «Корпоратив» и «Царица Тиндера» сообщила достаточно смышленые истории. Хотя, не убежден, что какие-то из этих песен встанут общими шлягерами. Мне же больше всего помнился финишный трек, заглавие которого невозможно воспроизводить публично: там Элис повествует, как бы видоизменился мир, если бы она пела про... скажем так, сексуальные члены: «На Луне бы цвели сады! Стал хорошим бы Джигурда! Но только я не сочиняю про ..., Это значит - всему …». Забавно и достаточно деликатно - притом что даже на этом диске Вокс усердствуется различаться от «Ленинграда», а не копировать ему.

Алексей Мажаев, ProStars