Рецензия: «ДДТ» - «Творчество в пустоте»

2021, Ю.Ю.Шевчук / Navigator Records

Критика: 7 из 10.

Первое тошнота от этого альбома - как словно Юрий Юлианович в прежние четы лет много посмотрел телевизор, декламировал новости и внимал свою престарелую песню «Паренек незрячий». Вкупе с пандемийными лимитированиями на гастроли это совершило на него унылое впечатление. В себе свою неясную тревогу Шевчук содержать не пристрастился, и все эти тяжёлые идеи о истинном и будущем отыскали отображение в «Творчестве в пустоте». «ДДТ», поиздержавшиеся в отсутствие выступлений, впервые в собственной истории объявили краудфандинговую кампанию по сбору средств на новый книга и тут же приобрели от почитателей небывалую сумму. Никто и не колебался в том, что фанаты будут сладки услышать от Шевчука и Ко другой материал, даже наиболее тяжеловесный и дискомфортный, - но насланные миллионы руб. стали более чем явным доказательством. В результате группа «ДДТ» вписала увраж основательно серьёзный, сильный и ужасный. Юрий Шевчук отрешился тут от всего, что могло как-то позабавить слушателя или хотя бы оторвать его от трудных идей: от лёгких мелодий (а часто от мелодий вообще), от юмора (вместо него - злая, гротескная издевательство), от света в все тоннеля. Не нечаянно я помянул «Мальчишку слепого»: эта упоенно непереносимая композиция - словно невидимый надпись ко всему альбому: рвущая гасу болезнь, а вместо веры на будущее - тёмная грязь, пьянь, хтонь.

В «Творчестве в пустоте» Шевчук использует сильнодействующие средства, не побаиваясь устанавливать себя в неповоротливое состояние перед слушателем. В песне «Растение» он берётся за общественно-политическую сатиру, делая крупными, широкими мазками и не радея о том, что отдельные менструация делают картину сверхизбыточно пёстрой. В «Хоре» лидер «ДДТ» смело и небесспорно утилизирует фигуры, связанные с сексапильной бытием. Песня «На концу» выстроена вокруг катастрофы вопящей Тани из стишка Агнии Барто, и это не один-единственный классик, присвоенный Шевчуком в «соавторы» на этом альбоме. Есть ещё А.С.Пушкин: трек «Евгений» наступает цитатой из «Евгения Онегина», а дальше Юрий Юлианович терпит пушкинских героев в наше время и рассказывает историю Евгения на фоне постсоветских общественно-политических катаклизмов («Евгений бесшумно отползал, мчав с окопов перестройки. Он деликатно чувствовал и знал апокалиптичность русской трешки»). Шевчука вновь же нисколько не беспокоит резонность этого приёма, и слушатель, соотнося его с своими мерками неплохого привкуса, обязан или зачислить «Евгения», или попытаться никогда это творение не переслушивать.

Атлас выстроен так, что кульминация доводится на 6-ой трек «Где я», находящийся в центре перечня. Прошлые царапающие сердитую систему песни словно специализируют аудиторию к чеканным куплетам и сильным, практически хоральным рефренам «Где я». После этого накал словно бы идёт на спад - через однообразно-наизловещую «Малость на стене», ядовитый вальсочек «Маме» и «Солнце взойдёт» с литофанической цитатой из «Жаворонка» Ариэля Рамиреса (мелодия из заставки «В мире скотиых»). Только в финишной песне «Творчество в пустоте» Шевчук разрешил себе задумчивый сладкозвучный припев - но и его оттеняют куплеты с декламацией творцом многомудрых стихов.

Алексей Мажаев, ProStars