Олег Нестеров покажет «Три степени свободы» советской киномузыки, начиная с Альфреда Шнитке

Запуск нового мультимедийного проекта Олега Нестерова «Три ступени воли. Музыка > Кино > СССР» осуществится 26 ноября 2021 года. Проект посвящен киномузыке Альфреда Шнитке, Дмитрия Шостаковича, Сергея Прокофьева, Моисея Вайнберга, Гии Канчели и Софии Губайдулиной. В этот день получит вебсайт musicinema.ru, в издательстве «Распорядок слов» выйдет книжка «Три ступени приволья. Музыка > Кино > СССР. Советчик Шнитке», а на числовых платформах покажется музыкальный издание.

- Советская киномузыка — мировой парадокс. Шостакович, Прокофьев, Вайнберг, Шнитке, Канчели, Губайдулина — нигде в мире композиторы такого рослого значения не трудились в кино, - говорит Олег Город, который завязал трудиться над проектом 5 лет назад. - При этом киномузыка в СССР часто представлялась наиболее независимым проявлением в художестве. Бытуя официально, в то же время она могла не вписываться в мерила «социалистического реализма». Этот парадокс в надлежащей пределе не выявлен и до все не исследован. И есть большая возможность, что музыка, сочиненная огромными композиторами ХХ века, рано или поздно пропадет навсегда - забудется в архивах вместе с кинокартинах, в каких она бряцала. Отсоединять музыку от кадра и связывать с вечностью – так можно выразить основную тему проекта. Отыскать поэтапные магнитные фонограммы (без разговоров и гулов) в архивах киностудий и фондов, заглянуть в неофициальные архивы, отреставрировать и сделать добрый ремастеринг. Усмиряющее много данной музыки никогда и нигде не издавалось, её нет в числовом месте, а значит она не есть в теперешнем мире.

Первоначальная часть проекта перескажет о кинонаследии Альфреда Шнитке, прописавшего музыку к десяткам кинофильмов, среди каких «Комиссар», «Мука», «Бег, регата, бег!», «Подъем», «Фантазии Фарятьева», «Малюсенькие катастрофы», «Экипаж» Александра Митты и «Знаток и Маргарита» Юрия Расправы. Именно она будет презентована на первом мелодическом сборнике.

- Книжка - это самый полный родник информации в плане, на веб-сайте её будет менее и структурирована она будет по-иному, - сообщил Город. - Книжка – для тихого чтения. Вебсайт – мореплавание и трамплин. В книгу вклеены QR-коды, можно по зоне внимать голосовые фрагменты, ретироваться в фильмографию - видеть киноленты, и каталог всех творений с вероятностью выслушивания. В книге нет ни одного мои слова – она составлена из жизненной доклада наиболее композитора, а также комментариев соучастников, свидетелей и исследователей обрисовываемых событии. Мне желательно придать организованным субстанциям форму дневниковых записей Альфреда Шнитке, оцепленных голосами иных людей.

В числе этих комментаторов режиссеры Александр Митта, Александр Сокуров, Элем Климов, Андрей Водка, Андрей Хржановский, Юрий Кара, киновед Нюма Клейман, обозреватель Царь Волков, кантор Сергей Скрипка, музыкант Гидон Кремер, композиторы София Губайдулина и Вячеслав Артёмов и многие иные.

В рамках проекта состоятся также передвижка-концерт «Schnittke Live (E+U)» с участием оркестра громкоговорителей в Петербурге (21–23 декабря в Первом павильоне «Ленфильма») и Столице (28 декабря в ДК "Зорька"), новообразовательный курс на платформе Arzamas (месяц 2022 года) и выйдет парной альбом на виниле (месяц 2022 года).

- Музыка Шнитке будет исполнена на Акусмониуме, «оркестре громкоговорителей», созданном для жизненного выполнения многоканальной музыки, - рассказывает Город. - Акусмониум состоит из расположенных по всему месту полусотни громкоговорителей многообразных форм, размахов, частотных данных, и микшера, с поддержкою всего этого создаётся пластическое голосовое поле. В самих принципах акусмониума заложены мультислойные фактуры и оттеняющяя музыка, которые Шнитке деятельно утилизировал в собственной службе. Акусмониум затеял и воплотил в баста 70-х Франсуа Бейль, сейчас его сторонники продолжают воспитывать эту тему в Париже, Бирмингеме, Брюсселе и Вене, где сотворены прогрессивные версии «оркестра громкоговорителей. Как раз из Парижа и Вены прибудет творческий танкодесант, чтобы связывать в месте оригинальные фонограммы, киномузыка Шнитке будет вызывать академические произведения, а те, в свою очередь, заступят во взаимодействие с музыкой к кинокартинами, как это и случало когда-то в работах композитора, величавшего «делом собственной жизни форсирование разрыва между E и U» – серьёзным и практическим.