Рецензия: Алексей Романоф - «Демки. Красное»

2021, Bordercollie

Критика: 7,5 из 10.

Несколько месяцев назад Алексей Романоф отпустил мини-атлас «Демки», куда вместились треки, «по разным обстоятельствам так и не ставшие песнями». От отдельных из них в своё время отказались исполнители, для каких они готовились, другие композиции назначались для невышедших сольных планов Алексея. Книга «Демки» вызвал в главном позитивные отзвуки, и Романоф решился продлить эту практику, выпустив продожение под названием «Демки. Алое».

На двух этих сборниках в всеобщей трудности 9 песен - то есть вместе они теоретически переживают на внушительный увраж. Но Алексей Романоф не может себе позволять отпустить набор песен под видом пластинки - там нет всеобщей концепции, к этому же создатель считает эти треки собственного семейства «полуфабрикатами». Но вздыхателям, которые когда-то чувствовали демо в сети, всё одинаково забавно снова повстречаться с ними. Я уж не говорю о критиках. У меня выработалось впечатление, что именно в этих напечатанных «полуфабрикатных» версиях Алексей Романоф больше настоящий, что ли: в них он не подлаживался под просьбы клиентов, не пытался создать форматный поп-хит, не поделал саунд больше стандартным. В красных «Демках» он даже по сущности отошёл от попсы, проявив неожиданное притяжение к праздничным арт-роковым конфигурациям. Неожиданное - для тех, кто пристрастился осуждать о композиторе по опубликованным работам. А для себя он, оказывается, создаёт что-то нелинейное.

Первоначальная песня «Моя возвышенность» на стримингах охватывает пометку о том, что там «может храниться данные, не определенная для несовершеннолетних». Кляуза! Хотя, стало, что к «сомнительному контенту» отнесено всего-навсего мнение «сучка» - хотя и оно с Алексеем не очень-то ассоциируется. Композиция же повествует о драматичных отношениях альпиниста и горы Джомолунгма - лирический герой, выскользнувший «из зоны тупоголового удобства», чувствует к лично высокой верху земли очень несовместимые ощущения, в том числе и обзывается. Музыкальная конструкция создания также достаточно трудна - для поп-музыки так уж точно. Песня «Юность» может показаться частично известной - из кой-каких её фрагментов удался трек «Молодой и нетрезвый», вышедший на альбоме «Навсегда» группы «Винтаж». Сейчас Романоф наконец-то дорисовал к ней рефрен, и удалась духоподъёмное творение о быстротечности юности - «временном даре».

Трек «Идолом» бряцит также достаточно торжественно, чтобы не сказать - парадно: оказывается, она была начеркана для саундтрека 1-го из телесериалов, хотя для низкоприоритетного выслушивания вовсе не подходит. А вот композицию «О.С.» (расшифровывается как «Большее сердечко»), очевидно, ещё ждёт хитовая судьба - экими шикарными мелодиями разбрасываться не стоит, хотя аллилуия чуть-чуть перекликается с песней Полины Гагариной «Навеки» («Но как объяснить несмышленому сердцу…»). А вот финишный номер «MTV» спрашивает вписанности в какой-то гипотетичный контекст - например, в документальный кинофильм про религиозный телеканал. При этом мастерство Алексея достало не только на тема «а я томлюсь по MTV, по отброшенной в двадцатом веке нашей симпатии», но и на аранжировку в духе западных бестселлеров 90-х.

Алексей Мажаев, ProStars