Обзор: «Рэп в СССР: за 30 лет до Басты и «Касты»

2024, «Благодарю, послушаю».

Оценка: 8 из 10.

Создатель канала «Благодарю, послушаю» аргументирует в выпуске, что в СССР был рэп, причём он рскручивался приблизительно по этаким же основам, как и за океаном. Эким типом за бортом выпуска остался «кейс Софии Ротару», чей «рэп» «я, ты, он, она, вместе цельная конго» из песни «Отчизна моя» (Давид Тухманов на слова Роберта Новогоднего) был не речитативом, а речёвкой, и воздействия на жанр в неделимом не показал. Реальные зерно русского рэпа ведущий разыскивает в четырёх «слагаемых»: накопитель-жокеи, рокеры, продюсеры и танец-данс|брейк-данс|брейк-дансеры.

Про рокеров ясно, довольно припомнить песню «Алисы» «Меломан». Константин Кинчев вообще достаточно часто употреблял речь, а однажды даже вписал опытный рэп-альбом с Рикошетом. Феномен охватывался в том, что «алисоманы» считали субкультуру рэперов собственными врагами, потому «рок-путь» советского хип-хопа очутился затруднительным. (Хотя, вы на досуге можете припомнить иные образцы, когда рокеры не распевали, а «декламировали».)

В 80-е были и продюсерские старания заработать на рэпе. Так, руководитель «Землян» Владимир Киселёв основал хип-хоп-двугласие «Чёрное и белоснежное», в котором были два юноши – смуглый и бледный. В проект вбухивали средства и скручивали по ТВ, но ему ничего не посодействовало. Все про двойка пренебрегали, но благодаря «Благодарю, послушаю» можно припомнить, как они смотрелись – и пометить, что их бизнесменский хип-хоп не то чтобы шибко уступал этому, с которым впоследствии прогремелся Шустрик.

Рассказ про «диджейский отпечаток» в выковывании русского рэпа несёт значительную просветительную функцию. Тут можно впервые услышать официально первый российский рэп от самарского (тогда куйбышевского) круг-жокея Александра Астрова. Песня 1984 года именуется «Российский рэп» и сатирически жалуется на то, что российский язычок асбсолютно не подходит для этого киножанра. Примечательно, что подложку для композиции в диско-фанковом атмосфере вписала куйбышевская группа «Час пик», до этого придумывавшая печальные арт-роковые багаж. Чуть позже столичный магазин-вершник Сергей Минаев выпустил хип-хоп-песню «Рэп накопитель-жокея», также популярную под прозванием «Совет». Она также таскала остроумный нрав, так что даже созерцатели, которые прониклись композицией, усмотрели рэп скорее как приспособленный, смешной жанр.

А истинной предтечей российского хип-хопа, по мнению автора канала, стала брейк-данс-данс|брейк-данс|брейк-данс-подкультура. Она а не только про музыку, но и про манера жизни, манеру облачаться и т.п. Оттуда вышли Дельфин, Мутабор, Михей, Шефф и многие иные «папы-родоначальники» киножанра; брейк-данс-данс|брейк-данс|брейк-данс-фестивали чуть-чуть обернулись в рэп-фестивали, а хип-хоп из арт-проб одиночек вылился в могучее перемещение.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»