Рецензия на мини-альбом «Возраст согласия» группы «Кис-кис»: Социальный альт-рок

2024, Booking RM

Критика: 7 из 10.

Единожды в метро я подслушал разговор 2 женщин, обговаривавших группу «Кис-кис». Повосхищавшись дуэтом Софьи Сомусевой и Алины Олешевой, дамы решили, что сами можем бы не наихудше, и прямо под землёй условились о сотворении свежей группы. Хотя, в историю российской музыки она, судя по всему, не уместилась – в отличие от «Кис-кис».

Последний год у «Кис-кис» нет концертов в России, но они только что выпустили мини-кипсек. Если связать эти два прецедента непосредственно, можно допустить, что «Возраст согласия» получился эким жёстким, общественным и тёмным от досады на ситуацию. Но это будет очень несложный и ровный вывод. «Кис-кис» и раньше были инициативными и дерзкими, но это смешивалось с драматичностью и в едином положительны подходом: Алина и Соня благовидно демонстрировали, что рок-н-тело – очень весёлое дело. Сейчас их рок-н-викель скорее трагичен: в «Возрасте согласия» у них практически не выходит саркастично и смешно высказываться на трудоемкие предмета – это больше схоже на буча кошмара. Стилистически мини-книга ближе к другому року в том его олицетворении, когда заливаются громко и ужасно, но уже практически не проанализировать, о чём именно. Это музыка очень беспокойных сердец, но против чего они протестуют, как бы и неважно: основное, что в их творчестве очень мало иронии, а без неё всё преображается в девизы.

Круг выявляется песней с веским нецензурным именем на тему людского равнодушия, даже представление «моя притон с воврую» присутствует в тексте: «Мне плевать на арбитров, наплевать на правила забавы, безразличны геи, рэперы, аборты и законы, моя квартира с закраине, я не при этих тяжбах, увы, на другие ОКР, тревожки, панички, загоны». И вроде бы «Кис-кис» не хортят судить сходных себялюбов в лоб и пытаются обыкновенно посмеяться, но не трунится почему-то. Шуточкой может показаться, что в надлежащей песне «Виселица» большее речь рифмуется с «забавляться», но вообще-то там поётся «вокруг всех накачали нелюбви микробом» и вся введение «Кис-кис» зримо объясняет этот тезис.

Дальше – больше: уже популярный по синглу «Стокгольмский дисфория» рассказывает о семейном насилии и любви к садисту, а «Беременна в 16» абсолютно подходит собственному заглавию и написана от личика истерично переживающей личную трагедию молодой дама, которой придётся одной прививать малютки посреди «полновесных гадостей жизни». Финишный трек «Партак» (так именуют неуспешную татуировку) чуть напоминает прежних «Кис-кис», так как обходится без социальщины – хотя, и в этом треке безличный идиллии нет, а есть тяжёлое Разлука: «Я сведу с руки, как ужасной партак, всё, что между нами было».

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»