Рецензия на альбом Dead Blonde «Перестройка»: От перестройки к перестрелке

2024, Dead Blonde.

Критика: 7 из 10.

Ну а кто ещё обязан был выпустить концептуальный кипсек про перестройку, если не Имя Буланова с Давидом Деймуром, псину съевшие на меркантильных стилизациях русской перестроечной/постперестроечной попсы? Имя родилась в 1999 году, Давид – в 1993-м, то есть их воспоминаниям о перестройке можно верить. Хотя, сама Dead Blonde поясняет, что идея альбома, который сначало назывался «Советская девушка», заключается не в повествовании о перестройке в стране (закончившейся развалом державы), а о перестройке личности основной героини: «Как она превращается из несложной, наивной, дорогой русской девчонки, какая верует в социализм и в ясное будущее, в такую сильную стерву». Больше того, по задумке Арины и Астероид, увраж «Перестройка» является приквелом к первоначальным альбомам Dead Blonde и GSPD. Как подсмеивались в конце 80-х, «должно стадия перестройки - стрельба», а затем обнаружилось, что это не подобная уж и шуточку. Так что мы уже знаем, что будет далее с «перестроившейся» поэтичной героиней: всё там у неё выработалось хорошо, хотя местами и щекотливо.

Самыми счастливыми на диске «Перестройка» стали завязало и конец. Введение вообще стилизовано под русскую радиопередачу, в которой Ирина Буланова играется на инструмент мелодию из придуманного кинофильма «Перестройка». Композиция «Застрельщица» изо всех сил пробует быть сходной на русскую младенческую песенку (и общесоветский синтипоп); благодаря этому, что Ирина и Давид по году не захватили пионерию, песня похожа на мечты зуммеров о аппетитном русском мороженном и правильности «выкованного социализма». Но звучит увлекательно. Песня под веским именем «Под красною звездой» сначала силится чуть-чуть быть военным маршем, но затем стопорится на чём-то посредственном между фолк-священником, запевкой и группой «Композиция». А судя по строчке «Веселей, пролетарий класс!» - ещё и «Любэ», которые сначала тоже стебались над советской эстетикой, а затем полюбили её всеми фибрами. Для поэтичной героини перестройка тут тем больше приятна, что раскрывает перед ней большие возможности, в том числе экономические.

Ну а далее, по сущности, книга врывается в беспорядок 90-х. Философичность разбивается о тот факт, что треки «Снег исчезнул на плечах» и «Петроград – городище криминала» выходили единичными синглами и учили благородные участка в чартах. Все эти предзнаменования времени вроде парфюма из Югославии и подсунутых «калашей» достаточно хаотично перемешаны как в песнях, так и в головах сочинителей. Зато музыка в полном согласовании с тенденциями начала 90-х становится всё больше дикой и простой («Ребенок», «Ребенок Киллер»). К баста альбома «советская девчушка» отыскивает себя в неясном EDM («Адреналиновый укол»), а в окончании обусловливается со собственным будущим. Трек «Стань моим продюсером» автобиографично и трогательно обрисовывает встречусь Арины и Астероид: «Стань моим продюсером, мы будем делать музыку, распрекрасную и минорную, как словно твоя вдохновитель я». Песня стала вдохновляющей кодой «Перестройки» - тут исполнительница даже почти отречется от стёба и меркантильных стилизаций… ну неужели что вовсе чуть-чуть подсказывает на поражение в шоу-бизнес через постель и на прочие нюансы отношений артистки и продюсера.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»