Эрик Вальдес-Мартинес: «Купить картину не то же самое, что заказать футболку на маркетплейсе»

Директор Ассоциации правообладателей по охране и управлению бардовскими правами в сфере художества УПРАВИС Эрик Вальдес-Мартинес рассказал изданию «Artuzel» об необыкновенностях российского арт-рынка и о том, как ветви выручит новая числовая перрон Artists.

В 2023 году корпоративные реализации аукционных обиталищ в России собрали около 20 млн $. Это практически в два раза превосходит даже признак допандемийного 2019-го. Невзирая на экономическую и геополитическую микротурбулентность, россияне все больше добровольно посвящатся в работы как общепризнанных, так и юных живописцев. Увеличивается и число тяжебных дел, сопряженных с умственными правами на создания выразительного художества. Мы говорили с начальником УПРАВИС Эриком Вальдесом-Мартинесом об приспособлению рынка, его отношениях с умственным справедливом и перспективах Artists — свежей дигитальный платформы для живописцев, созданной при помощи Президентского фонда культурных инициатив.

— В арт-мире десятилетиями сообщали о «постройке рынка». Получилось ли выстроить хоть что-то?

— Рынок выразительного художества — это рынок независимых людей. Есть галерки, салоны, аукционы, и в этом резоне рынок достаточно развит. Мы можем легко придти в галерку и приобрести картину. Но вот высчитать, сколько тут вращится денег, мудрено. Это все равно что поставить кругооборот продуктов на Avito. Повстречались торговец и клиент. Откуда мы видим, о чем они вообще условились и состоялась ли сделка? Объявление прибрали, потому что продукт продан или потому что торговец передумал? Художество — это не изготовление автомобилей, где у любого машины собственный VIN-код. Откуда нам ведать, сколько картин пишет живописец с Арбата и сколько реализовывает за день? Рынок есть, его участники, конечно, желали бы в нем что-то повысить, хотя сообщать о конкретных цифрах сегодня очень непросто.

— И все же почему российский рынок так непрозрачен?

— Рынок выразительного художества непрозрачен во всем мире. В конце все, живописец сам определяет, сколько стоит его работа, а сделки часто включаются, что именуется, тет-а-тет. Хотя, я бы не преувеличивал зенит данной «непрозрачности». Пример, мы как организация, представительница царством брать возмездие по праву следования, зарабатываем от аукционных обиталищ, с какими мы взаимодействуем, достаточную данные о продажах творений выразительного художества. В галерках все реализуемые объекты художества имеют стоимость. В этом значении навряд ли можно сообщать о том, что рынок подобной уж непроницаемый. Как мне представляется, невозможно заставить всех соучастников рынка торговать или покупать творенья только на одной точной площадке. Но, очевидно, рынку необходимо предлагать спокойные современные научно-технические решения, которые выручат не только сформировать больше удобную общество, но и обеспечат сохранность совершения точной сделки.

— Сколько тяжебных дел по произведениям художества рассматривается в нашей стране в год?

— Статистика тяжебной практики по нарушениям умственных неповинен есть, но выделить именно состояние, сопряженные с художниками, фотографами и выразительным художеством, хитро. Отделяют не варианты творчества, а фигуры патологий, пример перерыва полномочия на применение, на распространение. А преступно воспроизводить или разносить можно и писательское творение, и музыку, и кино. Тем не менее можно смело заявить, что количество подобных дел увеличивается каждый год, в том числе дел, сопряженных с защитой невиноват дизайнеров, архитекторов и фотографов. Многие из этих действий предприняет УПРАВИС, в том числе помогая преемникам в приватном распорядке. Только наша организация ведет 10-ки дел, а всеобщий счет идет на сторублевки.

С фотографиями картина неповторима, потому что на базаре возникли фирмы, заключающие с фотографами пакты и выводящие массовые иски к СМИ и сайтам. Это тыщи дел с мелкими исковыми притязаниями в участке 50 000 руб.. Не все подтверждают стратегию серийных истцов, но в взыскательном толке это также охрана умственных неповинен.

⁠⁠— Какая страна в мире больше мучается от подпольного применения контента? Вероятно, везде плюс-минус одним и то же? Или все же есть тот, на кого надо приравниваться, такая «откалиброванная» для мира выразительного художества страна?

— В Бернской конвенции и соглашении Пузыреногий^[1] четко написано, что страны-члены должны предугадать у себя цивильные, криминальные и управленческие аппаратура охраны. Вопрос в том, как они трудятся. Наша страна сделала большой бегство в этом ориентированности. Еще в 90-е годы можно было потратить несколько тяжебных заседаний на то, чтобы просто капнуть, что вы правообладатель. Я помню это по судам, где воображал компанию ColumbiaPictures. Часто в исках отвергали по внешным основаниям, и пираты испытывали себя совершенно комфортно, они могли заявить, что мы не правообладатели. Южноамериканские договоры устроены довольно трудно и укоренены в англосаксонской законный системе, часто отечественные сплетня не могли их уважительно интерпретировать и попросту отрекали в охране.

Теперь мы разрешаем вопросы асбсолютно иного степени. Сформировалась тяжебная система, есть аппаратура охраны, антипиратский закон, блокировки, компенсации и т. д. К сожалению, темой остается охват компенсаций. Временами нарушать чьи-то полномочия выгоднее, учитывая, что компенсации невелики. Безусловно, в каких-то странах предохранить полномочия проблематичнее. В Белоруссии вообще очень причудливо предохранить собственный энтузиазм, то же самое в Кыргызстане. Наша же система, невзирая на сложности, довольно устойчивая.

Сообщать об эталонной стране не доводится. В тех же США система сформирована, но средства компенсаций, как и у нас, часто асбсолютно неудовлетворительны. К тому же сам процесс очень дорог. Скандинавия, отдельные государства ЕС, Гельвеция, Астероид — тут перерывов очень мало. Фактически, в Европе ОКУПы практически никогда не судятся с юзерами — последние разумеют, что процесс будет дорогим и скорее всего завершится не в их пользу. У нас же подобных действий очень много, а это средства, мощь и нервы.

— Не могли бы Вы наименовать несколько более колоритных и увлекательных кейсов, сопряженных со взаимоотношениями дизайнеров и умственного полномочия?

— Да, подобные кейсы есть, пример дело скульптора Петра Чусовитина, создавшего памятник основателям Екатеринбурга Татищеву и де Геннину, какое дошло до Конституционного свида. Подчеркиваю, КС РФ оценивает в обычном одна воззвание из ста. Громкой была деяния, когда мы по пожеланию правообладателя помогали отозвать у волгоградского музея рыночный символ с изображением статуи «Родина-мать зовет!».

В иностранной практике занимательна тяжебная тяжба Энди Уорхола, который использовал в собственных работах роли массовой культуры, в том числе товарные знаки. А вот Бэнкси было отказано в тяжебной охране, так как он не открыл свое имя. Занимательны состояние, сопряженные с участием искусственного разума в изготовлении картин. В Штатах Бюро по авторским правам отказало писательнице в охране неестественных иллюстраций, сделанных с поддержкой ИИ.

— Если сообщать об аукционных жилищах и галерках, то они подсобляют или препятствуют рынку всесторонне? Не будет натяжкой заявить, что они годами «подвариваются в своем соку»?

— Если что-то есть на базаре, значит, рынку это необходимо. Что значит «подвариваются в своем соку»? А не «подвариваются» ли «в своем соку» ОКУПы и маркетинговые учреждения? У любого собственная михраб. Безусловно, дизайнеры и их преемники заинтересованы в работы аукционных жилищ, потому что те безупречно делают свою работу. В них заинтересованы и клиенты, потому что на базаре много лип. Экспертная инстанция в этом деле очень важна.

Именно благодаря аукционным домам создается стоимость работы. То же самое галерея — это пространство, где живописец может воплотить собственные создания. Где еще ему это делать? Теперь при помощи Президентского фонда культурных инициатив формируется проект Artists. Но ему еще только ожидает заработать популярность. На сегодня состоятельные люди все-таки идут за художеством в галерку или на торги. Приобрести картину или статую не то же самое, что заказать футболку на маркетплейсе. Покупателю важно придти, посмотреть заживо, полапать.

— Гоните чуток детальнее говорим обArtists. Что это такое?

— Главная мысль сотворения Artists охватывается в том, чтобы у дизайнеров и, вероятно, художников возникла сцена, на которой будут презентованы сведения об их высококлассной делу, их работы и где они сумеют взаимодействовать с заказчиками. Последние примут собственного семейства службу «одного окошка»: могут зайти на сайт и с поддержкою спокойного поисковика избрать мастера, с которым желали бы трудиться. По сущности, Artists — это спец общественная перевес для живописцев и одновременно каталог их творений.

— Будет ли контора платформы добавлять сведения в основу самостоятельно, как это делают запас вроде «Кинопоиска», или помещать сведения может только сам создатель? Насколько продуман устройство? Есть кого «перекопировать» или доведется навязывать шишки самим?

— Шишки навязывать понадобиться в всяком случае, а загодя все рассчитать невозможно. Мы желаем подсоблять живописцам. Вопрос в правомерности внесения информации, а мы в вящей уровня, чем «Кинопоиск», нацелены на персоналии. Мы можем ориентировать то, что не относится к персональным данным. Устройство того, как все это будет выглядеть, еще прорабатывается. Я думаю, что будут обе способности: создатель может уписать всю требуемую данные сам, контора — добавлять какие-то талант со своей стороны.

— Дизайнеров вправду так уж надобна такая перрон? Был ли запрос с их стороны, велись ли изучения на эту тему?

— По моим присмотрам, дикарь желали бы иметь такую платформу. Идеологический ересиарх проекта Вероника Пономарева-Коржевская верно сообщает, что пока у нас даже подобной специальности нет — живописец. Так что стенд требуется хотя бы для того, чтобы содействовать выковыванию самосознания профессионального сообщества. Она выручит авторам воплотить себя, сделать взаимодействие как друг с ином, так и с отвечающими институциями. Известно, что мастера разобидеть может каждый. Но выстроить устройство, поставляющий энтузиазм автора, — это очень сложноватая задача! Сами по себе творцы очень заинтересованы в какой-никаком-то высококлассном обществе. Хотя воплотить это на практике очень запутанно ввиду даже характера деловитости наиболее живописца, который заинтересован скорее в собственном творчестве, собственном продвижении. Объединить подобных людей стоит большущих надсад. Именно поэтому мы кажемся на проект Artists с определенным оптимизмом. А Веронике желается желать сил и упорства. Она мастерит что-то крупное и невозможное!

— С какими вариантами художества будет трудиться перрон? Только обычными картинами и статуями или также с предметами, установками, видео-артом?

— Со всем, что относится к сфере выразительного художества: и картинами, и статуями, и установками. Навряд ли на платформе будут фотографы, все же у них уже есть собственные площадки. У нас будет все то, что поделается ручками, кистью, карандашом. На платформе не будет несерьезно-практического художества: платов, изделий кузнецов, продукта общенародно-образных промыслов — всего того, что производится индустриальным или домашным методом. Только уникальные объекты, фактически творенья художества.

— Будут ли легкодоступны пользователям какие-то операции с творениями художества и правами на них на платформе? Приобретение картины? Приобретение лицензии на описание изображения?

— Перрон будет оставаться неторговый. Что касается сделок, то их можно будет выводить на постороннем ресурсе, скажем, на бирже умственных невиновен IPEX, которую намечается слить с Artists. Но задача номер один — классификация. Снутри платформы осуществлять сделки не намечается. В конечном счете потенциальные торговец и клиент смогут махнуться контактами на площадке и закончить сделку там, где им будет удобно.

— Перрон будет доступна только высококлассным дизайнеров или на ней сумеют разместить собственные работы и непрофессиональные творцы?

— Мы желаем завлечь именно умелых дизайнеров. Вопрос критериев профессионализма уже вздымался в ходе обсуждений концепции платформы. Мы ожидаем, что у юзеров площадки будут учреждение или другое доказательство признания в высококлассной кругу. Да, непрофессиональные дикарь случаются, но это скорее изъятие, чем закон. Но подобным живописцам, которые вправду ими стали, мы будем рады.

[1]Договор по торгашеским ньюансам невиновен умственной собственности.