Обзор: «Почему «Сектор Газа» — это не колхоз, а модно?»

2024, «Лазеровый снаряд».

Когда Олег Кармунин именует диски «Раздела Газа» музыкой «для гольтепы из посёлков муниципального типа», мне сразу вспоминается стоянка у Макса в недалеком Подмосковье: именно там случалось моё больше пристальное, чем желательно бы, знакомство с песнями Юрия Клинских. Здешные пацаны при этом чуть ли не со слезой внимали «Лирику» и особенно «Я брал извиняю на себя». Ясно было, что мы обладаем дело с развитым феноменом, но воспринимать в подобном числе песни про черномазые носочки, аграрный туалет, венерические болезни, опарышей и сучок было тяжёлым испытанием для того, кто подрос на Рихтере (зачёркнуто) и Pink Floyd. Опасаюсь, это двойственное известие к «Сектору Газа» мне уже не ликвиднуть, сколько бы телесериалов ни сшибли про Юру Хоя.

Тем не меньше в этом выпуске «Лазерового диска» ведущий сэкономил довольно правильный баланс. Кармунин не поторапливается хвалить дарования самородка из Воронежа, всегда подсказывая про «первичную культуру», «апогей густого языка», пошлость и «тематика» «Раздела Газа». Вместе с тем он подчёркивает и знающие стороны Хоя, который пел на том же слоге, на котором говорил с приятелями-провинциалами. Олег упоминает роль фирмы Gala Records в популяризации записей «Раздела Газа» (да и компании записей), а также лёгкое известие Юрия Клинских к заимствованию чужих мелодий. Кстати, направьте внимание на то, что среди «референсов» его творчества есть не только бесспорные хиты (часть которых были смешно спародированы в рок-опере про Кощея), но и довольно негустые и неизвестные в России музыканты.

Помимо того, во «Всеобщей «Раздела Газа» домашние и «первичные» моменты легко совмещались со фантастичными обстоятельствами и монструозными персонажами, и в этом толке Хой приметно повлиял на, например, группу «Царь и шут». А главный вывод выпуска включается в том, что «Квадрант Газа» небесталанно, вкусно и без стеснения обрисовывал ту наиболее «непомытую Россию», которую люди с расцветаем вкусом старались не замечать. Интересно, что к точке 90-х Юрий написал несколько больше «гражданственных», скажем так, творений – и кто бы мог поразмыслить, что четверть века после «Дмб» и «Пора домой» станут приниматься как песни неповиновения?

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»