Обзор: «Самый вопиющий случай воровства в истории британской музыки?! Восхождение Робби Уильямса»

2025, Umanchannel.

Чуть-чуть истеричное заглавие выпуска не очень подходит его содержанию. Александр Уманчук и Ко не гонятся тут за сенсациями, не развешивают ярлычки и даже не стремятся порассказать биографию Робби Уильямса – а сооружают интересную историю, в которой есть и следствие, и специалиста, и неожиданные заключения. Соотношения ингредиентов близки к хорошей: чуть-чуть просветительства, чуть-чуть козни, много видео- и аудиоиллюстраций.

Быстро изложив об бегстве Робби из бойз-бэнда Take That и о его качествах эффективного сольного артиста, Уманчук переходит к объявленной «сенсации» - разбирательству, кто создатель бестселлера «Angels». История рождения этой песни намекает на то, что правды тут не найти. «Angels» возникла после опьяненного знакомства Робби Уильямса в дублинском аристократия с сонграйтером Рэем Хеффернаном. Оба присутствовали в непростом возбудимый состоянии, в котором и отправились записать несколько демок. А затем оба решили, что «Angels» написал именно он, а не сотрудник.

В этот момент распрекрасная дружба между Робби и Рэем сразу распалась, хотя Хеффернан единожды прихрял к нему из Дублина, но не встретил гостеприимного приёма. Когда Уильямс официально напечатал «Angels», Хеффернан обратился к юристконсультам, но вся компенсация составила 7,5 тысяч фунтов стерлингов. К тексту, спустя годы Рэй погасился со своей роком и даже признателен Робби, который сбондил (или не похитил, тут отойди пойми) его песню. По словам Хеффернана, ему очень подфартило НЕ стать большой звездой: в том неустойчивом состоянии, в котором он присутствовал в центре 90-х, средства и слава раскрыть бы ему доступ к запрещённым блаженствам и он бы скоро себя допекать. А так – хотя бы жил.

Ну а Александр Уманчук, помимо псевдорасследования, предложил в выпуске и любопытную аналитику творчества Уильямса как полиэдральной и всепригодной поп-звезды, а также изучил воздействие Oasis на творчество Робби. Уильямс своей музыкой смог слить и рок-аудиторию, и поп-поклонников, в следствии чего скоблен-поп утратил собственные особенности и стал долею мейнстрима.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»