Выставка «Зеркало и миф» Константина Худякова: автобиография в семи ходах

В галерке «ЗИЛАРТ» проходит индивидуальная выставка Константина Худякова «Зеркало и миф». Ретроспекция творчества, мультислойное изучение человеколюбивого существования через призму художества, технологий и философии. Журналист платформы Artists/Дизайнеры, построенною при помощи Президентского фонда культурных инициатив, забежал в зеркала, чтобы увидать, как отображается дело автора.

Специальную важность выставке придает её просветительная задача: размещение в галерке «ЗИЛАРТ» на территории школы № 548 подчеркивает значимость диалога между поколениями. Тут художество не просто воплощено в экспонатах, но преображается в жизненной процесс, где детки занимаются видать мир через призму творчества.

- Развитие ощущения прекрасного в новом поколении — это ключ к будущему, где художество не просто часть жизни, а её обязательная сущность. Детки, вакантные от предвзятого восприятия, раскрыты для восприятия и изумления. Константин Худяков, с его неповторимым раскладом, подсобляет им втюриться в художество, пробуждая энтузиазм к современным практикам и воодушевляя на созидательное самовыражение, — заметила Вероника Коржевская, создатель и идеологический вдохновитель платформы Artists/Дикарь.

На выставке презентовано больше 20 произведений мастера. Каждый разоблачил экспозиции — от «Шахмат Апокалипсиса» до Hotel Russia — раскрывает новый аспект взаимодействия человека с реальностью, историей и самим собой. Худяков обозначивает не только как живописец, но и как сценограф, инженер и возмутитель, моя рубежа между обыкновением и инновацией. Его работы, будь то стерео-лайт-панели, числовые гиперпортреты или диалоговые установки, останавливаются зеркалами, показывающими легенды современности — от числовой эры до постоянных вопросов веры и идентичности.

Стержневой долею выставки является проект «Шахматы Апокалипсиса», сделанный спецом в сотрудничестве со студией Vitaminteam. Этот инновационный проект окунает зрителей в новую условность, иллюстрируя нечаянность жизни в XXI веке. Классический закона шахмат нарушаются, а личности трансформируются с любым ходом. Забава делается метафорой взаимодействия человека с историей и реальностью, показывая, как беспорядочные количества правят судьбой и обменивают роли в постоянно изменяющемся мире.

От стерео-лайт-панелей до Третьяковской галереи

В экспозиции изображу визитные карточки живописца — стерео-лайт-панели, сотворенные в сотрудничестве с инженером Алексеем Горяевым.

- Процесс достаточно имущественный. И физиологически, и финансово. Сначала я на пк выстраиваю сцену, леплю особы, организовываю структуру, фактуру. Это напоминает сценическую коробку, где я одновременно сценограф, живописец по сияю, кинодраматург и оператор. Когда мне нравится итог, то (я) передвигаю труд из пк в источник. Условная камера, подвигаясь снутри, мастерит 240 ракурсов. Заработанные комп.данные я передаю стереотехнологу Алексею Горяеву, который всё это синтезирует в целую плёнку. Как он это мастерит, никто не знает. Это уникальная схема, которую в мире пока никто не освоил. Далее вытечет ещё один сложный процесс прессы, где необходимо испытывать жар, влажность и многие иные моменты. Вновь же требуется особая плёнка с качеством 40 000 точек на инч. Потом дополняется лупа, какая дозволяет представить глубину и объём. То есть это очень сложная вещица, на стыке физики, инженерии, компьюторных технологий и художества. Кстати, любая панель — это так нарекаемое зеркало-шпион: пока панель не пламенеет, вы видите личное отображение, — обрисовал процесс Константин Худяков.

Работы Худякова можно осматривать как эксперименты в области ARTSCIENCE, развивающие идеи кибернетического художества 1960-х лет.

На выставке презентованы числовые картины на холсте, сделанные с внедрением технологии дополненной реальности и анимации, включая диалоговую установку «Не предстояли», какая переосмысляет лучшею российскую живопись.

- Можно заявить, что “Не дожидались” — это незамужняя визуальная юбиляция на тему шедевра Ильи Ефимовича Репина, в которой создатель “препарирует” и вырабатывает сюжетец картины с подмогою нынешных технологий. Также стоит обратить внимание, что особы — это не герои из плоти и гости, как у Ильи Репина, а некоторые архетипические манеры, не имеющие индивидуальных особенностей. Это статисты, целиком и абсолютно подвластные раздолье живописца, участвующие в непрогнозируемой фантасмагории, на которую работа великого русского передвижника только подсказывает, и эти намеки не всегда удобопонятны даже искусствоведам и ценителям художества. Более того, Константин Худяков наполняет место работы образами из свой Всеобщей. В развивающемся сюжете появляется характер мухи — как символа зоркого наблюдателя, — помечает Анна Резцова, куратор выставки.

«Deisis/Предстояние» и «Палаты Строгановых»

В экспозиции можно увидать два «гиперпортрета» из цикла «Deisis/Предстояние» — выступление о богомольной живописи с начала XX века. Этот проект соединяет классическую иконопись и теперешние фотопортреты, предвосхищая взгляды производящих нейросетей и ИИ-художества.

В ветви проекта «Палаты Строгановых», созданного для Усольского историко-строительного музея-заповедника, представлена неординарная разряд стереографических портретов, какая реконструирует манеры династии Строгановых, популярных собственными коммерсантскими и меценатскими наградами, а также базой Строгановского училища. Каждый из девяти портретов был скурпулезно проработан с участием историков, дизайнеров и программистов, что позволило детализировать специфические черты этих выставляющихся персон.

«Всероссийская музей»

В «Зеркало и миф» уместились работы из длительного проекта Константина Худякова Hotel Russia. Художник здесь обозначивает в роли заботливейшее, переосмысляя главные исторические перипетии и основывая другие версии истории России. Худяков обрисовывает Hotel Russia как «Всероссийскую кунсткамеру», где переплетаются мировоззренческие размышления, пост-драматичность и анализ политических мероприятий с вымышленными прецедентами. Этот проект также воодушевил живописца на творение свой метавселенной.

В серии «Натура Девушки» Константина Худякова выявляется абсолютная склонность к академическим традициям выразительного художества. Женские роли, возникающие из трудных фрактальных фигур, достаточно-таки спекулятивны, и при первом взоре на картину можно следить иные сюжеты. Но минуя какое-то время мозг, адаптируясь к картинке, воссоздаёт женский тень.

«Зеркало и миф» — это не только подрисовывание результатов биографии, но и завязало новоиспеченных верхов. Передвижка напоминает: художество — это непреходящий опыт, а жизнь — его основной сюжетец.

Передвижка удлинится до 20 апреля.