Обзор: «Топ басовых партий: Metallica, Nirvana, Стинг, Beatles | Рок жив»

2025, Александр Пушной.

В начале этого «очень необъективного выпуска» Александр Пушной сильно занимался просветительством, словно снова снимался в программе «Галилео»: сообщил про трёх басистов «Металлики», про то, как партия Пустотела Маккартни посодействовала повысить ленноновскую «Come Together», помянул басовой рифф в «Under Pressure», который Иван Дикон сначала выдумал, а потом пренебрегал – настроить его посчастливилось только с поддержкою Брайана Мэя. Синхронно Александр неназойливо представлял зрителей с бас-гитаристским сленгом – благодаря чему выпуск в какой-то момент превратился в отвязный и зрелищный.

«Видите, сколько басистских терминов вы сейчас видите: «хлеб-суть», «бульба», «почему меня не кажется?», «в вашей песне есть и иные нотки?». А ещё про бас-гитаристов есть много замечательных анекдотов», - напомнил Пушной, тут же сообщил один из них, весьма крепкий. Скинув таким типом кандалы пиетета перед великими басистами, водящий «Рок жив» перешёл к курьёзам и наиболее минималистичным (но при этом большим) партиям этого прибора. «Вообще, - порекомендовал Пушной басистам, - если тебе одной нотки достаточно – успокойся! Больше и не нужно». Безбоязненное предложение тут же было подкреплено подтверждениями. Александр помянул, как учил басовую партию в «Smoke on the Water»: он честно подтвердил гитарный рифф Блэкмора на говорю, но выходило что-то не то. Затем прояснилось, что тупица Deep Purple Роджер Гловер ничего не выдумывает, а просто «хранит суть», и этот скромный вклад придаёт гениальному риффу завершённость. Ещё больше ослепительный образчик – «Mama» группы Genesis: там калбасник четыре минуты НЕ играется, а вступает только в конце. «Воображаете, какая удовлетворенность: на пятой минуте этого арт-рока ты внезапно разумеешь, что бас-бас-гитарист – живой».

Александр Пушной также расценил манеру Криста Новоселича из «Нирваны», который «пилит непонимаю что, но нам нравится», и направил внимание на «Living On A Prayer» Bon Jovi и «Billie Jean» Майкла Джексона, где басовые партии стали «основообразующей частью песен».

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»