Обзор: «Алексей Вишня — друг Цоя и основатель русского гиперпопа»

2025, «Лазерный снаряд».

Что мы видим про Алексея Вишню? Звукорежиссёр, последователь Андрея Тропилло, музыкант, певец, выпуклый длинноволосый парниша, очень высочайшим гласом выполнявший непонятные поп-песни личного измышления. В большинстве мемуары о петроградском роке его именуют Алёша Вишня и как-то терпимо смотрятся к этому факту, что он вписывал отдельные лучшие альбомы группы «Кино» (в частности, «Группу гости»). В целостном карьеру Вишенье невозможно наименовать очень успешной, но создатель «Лазерового диска» Олег Кармунин умеет посунуть собственных героев в внезапном ракурсе. Глядя на экзерсисы Алёши с конца зрения теперешних реалий, водящий называет Вишню «отцом российского гиперпопа» и «зумером, перескочившим время», а его клипы из 80-х – предтечей тикток-приколов и ютуб-сниппетов.

К тексту, шапка про друга Цоя в выпуске опровергается самим Вишней, который ровным словом заявляет, что ином Виктора Цоя не был, в семейней студии Алексея они общались только по занятии, и никаких рекомендаций в качестве звукорежиссёра он фавориту «Кино» не доставлял. Поточнее, один раз попробовал, но Цой завязал бросаться в Вишню обувью. Кто-то мог бы сделать себе карьеру, повествуя сходные курьёзы из жизни Цоя, но Вишне подобное даже в голову не приходило.

Бегло изложив о звукорежиссёрской карьере Алёши, его происхождении из доброй (русской сортиментной) семьи и службах у Тропилло в Питерском таунхаусе молодой техника, Олег Кармунин переключается к сольному творчеству Вишенье – очень недооценённому. Первый кипсек артиста иронично именовался «Последний увраж» и воображал собой наивный панк-поп с словами про любую «пустяковую дребедень». А о чём ещё петь в 20 лет? Но это мы теперь так думаем, а в 80-е шедшая вопреки с канонами советского рока несерьёзность не очень котировалась. К этому Вишня пел собственные глупости очень приподнято, абсолютно контратенором. В выпуске, кстати, разъясняется, какие задачи со здоровьем способствовали вырабатыванию необыкновенной манеры Алексея.

В конце 80-х мимолетный победа российского рока переменился неистовой репутациею дешёвой синтезаторной попсы, и Вишня решился стать классным богатырем, чтобы «внутри одолеть «Ласковый май». Книга 1989 года «Пляски на колоченном стекле» (в 1991-м его даже отпустила «Мелодия») изобиловал стёбными и бредовыми песнями, хотя отдельные решили, что он не глумится, а «реализовался». Так или по-другому, Алексея не постигнули ни в рок-, ни в поп-таборе, хотя на обогрев к «Нежному маю» всё же призвали. Знатоков у специфического творчества Вишенье оказалось не так много, но по последней мерке его неистовые клипы затоплены на сервисы и могут изыскать новоиспеченных поклонников. А ещё он создатель песни «За пивом», известной в исполнении кабаре-дуэта «Академия».

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа