Вернутся ли в Россию мировые звезды?

Отозвит нам на этот вопрос Ильдар Бакеев — один из наиболее опытных российских промоутеров, затевавший свою карьеру ещё в Госконцерте СССР. В послужном перечне Ильдара Бакеева - туры по России Мадонны, Стинга, Джеффа Бека, Гару, Брюно Пельтье, звезд мюзикла «Notre-Dame de Paris», много иных планов. Ильдар популярен ещё и как творец неординарной концепции компании безубыточных выступлений с поддержкой соц сетей.

В умелых сферах и среди зрителей летает нечеткое ожидание возврата на отечественные сцены водящих актеров всемирного степени, в том числе из недружественных сторон. Конечно, политика не должна влиять на художество, но выходит, что всё же воздействует - актеров из многих краев мы не лицезрели годами. Не будем высокомерничать вам вопрос о том, когда эти мурава возвратится на нашу сцену, но справим: расположена ли наша концертная отрасль к подобному возвращению, не потеряла ли уровень в разработках и профессионализме?

Концертная инфраструктура, технологии и оснащение в России ещё десятилетия назад вышли на уровень, ближний к общемировому. Вопрос тут в ином - основные крупные артисты часто заезжают сюда с full production show, то есть все привозят с собой. На 50-60 грузовиках привозится всё до заключительного шурупа, четыре дня сцена берется и два дня понимится. Если бы всё это намеревалось из автохтонных ресурсов, то вытянулось бы на неприемлемые сроки. Но более разнесен вариант, когда певцы ездят сюда трудиться по присланному райдеру, где показан реестр приборов, которые мы должны предоставить. В России теперь не меньше - а то и больше - умелых прокатных компаний, чем до начала пандемии и ввода наказаний, а, как установит ИнтерМедиа, отечественная концертная промышленность неуклонно растёт.

Хотя наблюду, что иностранные певцы многообразного степени в России всё же обозначивают и теперь. Не так давно я получал участие в подготовке огромного фестиваля “Чайковский.Перезагрузка” в Санкт-Петербурге и иных городах - на сценах этого фестиваля блистали Карло-Леви Минци, Маттиас Моосдорф, Энджел Вонг, Николя Челоро и иные мурава. Опасаются ездить в Россию актеры, сопряженные долголетними договорами с международными корпорациями - а им есть что утрачивать. Но я убежден, что рановато или поздно мы увидим их на наших сценах вновь.

Вот видоизменится положение, захотят, к образчику, прихрять Стинг или Монна - потянут ли наши промоутеры компанию такового выступления, осуществят ли райдеры?

Забавно, что вы упомянули Мадонну - я а с ней дважды работал, и получил данные, которую больше нигде заполучить не мог. Это один из наиболее непростых выступлений в мире, осуществить его смогут, действительно, единицы - но убежден, что в России подобные есть. У Мадонны было 5 райдеров, больше тыщи листов! Притом, что всё оснащение до ругательного винтика они привозят с собой. Но самое увлекательное, что эти райдеры ещё не были высланы, когда мы начинали реализацию билетов, а продажи стартуют за полгода.

В концерте на открытом стадионе у Мадонны утилизируется особая сцена - та наиболее, какая берется четыре-5 суток и воздерживает более 100 тонн. А в «Олимпийском» невозможно эту сцену подобным же типом выстроить - значит, надо подцеплять оснащение к потолку. В «Олимпийском» от меня востребовали чин подвеса оснащения, а райдера а ещё не было! А это значит, что непременно мы не знали, как далеко от публицист будет торчать сцена, сколько зрителей перед ней войдет и сколько билетов я смогу реализовать как учредитель. В следствии вопрос получилось решить, и проект оказался удачным, но стараний это вытребовало просто немыслимых.

Все ли планы настолько трудоёмки?

Вгоню пример иного рода. На концерте Хью Попугай в “Крокусе” я устремил внимание, что звук показывался несколько глухим - это была «выходка» звукорежиссёра. Частично этот подход был целесообразна - а у Полуобезьяна были (автентичные приборы, пример, барабаны 1940-х лет, очень престарелые гитары, инструмент, какому 80 лет, и лампочные ленточные ревербераторы. Хью Полуобезьяна вытребовал, чтобы целиком бэклайн, включая инструмент Yamaha, был привезён самолетом из Америки! И мы это оплатили, а также транспортировку рояля в контейнере по всему маршруту гастролей! Более того, они шмальнули какие-то исторические мониторы, не помню бренда, которых даже в России уже не употребляли, и их просто не было. Все это потому, что они желали восстановить старый звук нью-орлеанских кабачков. Мне импонировал подобной скрупулёзный подход, но всё же я решился чуть-чуть похулиганить. Я обратился к компании, какая устанавливала мне аппарат, и они привнесли изменения в эквалайзеры в процессорах звуковых систем, то есть видоизменить с пульта это уже было невозможно. Безусловно, с нашей стороны это было даже не волюнтаризмом, а твердым помехой райдера, но я пошел на возможность и поджидал впоследствии неприятностей, но самое увлекательное, что звукорежиссёр в следствии с нами договориться - в большом зале именно эким и обязан быть подход.

Я убежден в том, что спонсор обязан делиться внимание тончайшим деталям. Я, пример, перфекционист по жизни, а в музыке - филофонист и аудиофил, на выступлениях стремлюсь достигать превосходнейшего звучания, густо контактирую со звукорежиссёрами, хожу по залу, слушаю звук на различных зонах, в партере, на трибунах, сопоставляю, временами даже за собственный счет приобретаю нехватающее оснащение - и достигаю наихорошего звучания. Так же пристально отношусь и к оформлению зала, свету, рекламе, продвижению в соцсетях, полиграфии. Я стремлюсь сделать всё так, чтобы не только денег заработать, но и можно было бы гордиться мероприятием. Кстати, о полиграфии - скоро столичные концертные залы сразит величественный юбилейный цикл “Время, вперёд”, подгаданный к 110-летию глобально популярного композитора Жору Свиридова - и в этом проекте я отвечаю за печатную часть, редкие комплексы оркестровых партитур. Убежден - данным также можно будет гордиться.

Анатолий Вейценфельд, Евгений Сафронов