Вернутся ли в Россию мировые звезды?

Отозвит нам на этот вопрос Ильдар Бакеев — один из наиболее опытных российских промоутеров, инициировавший свою карьеру ещё в Госконцерте СССР. В послужном перечне Ильдара Бакеева - туры по России Мадонны, Стинга, Джеффа Бека, Гару, Брюно Пельтье, звезд мюзикла «Notre-Dame de Paris», много иных планов. Ильдар популярен ещё и как творец неординарной концепции компании безубыточных выступлений с поддержкой соц сетей.

В умелых сферах и среди зрителей летает расплывчатое ожидание возврата на отечественные сцены водящих актеров всемирного значения, в том числе из недружественных государств. Конечно, политика не должна влиять на художество, но выходит, что всё же воздействует - актеров из многих краев мы не лицезрели годами. Не будем высокомерничать вам вопрос о том, когда эти актеры отыграются на нашу сцену, но справим: расположена ли наша концертная отрасль к эдакому возвращению, не потеряла ли уровень в разработках и профессионализме?

Концертная инфраструктура, технологии и оснащение в России ещё десятилетия назад вышли на уровень, ближний к общемировому. Вопрос тут в ином - водящие крупные артисты часто прибывают сюда с full production show, то есть все привозят с собой. На 50-60 грузовиках привозится всё до ругательного шурупа, четыре дня сцена берется и два дня понимится. Если бы всё это намеревалось из аборигенных ресурсов, то вытянулось бы на неприемлемые сроки. Но более испущен вариант, когда актеры ездят сюда трудиться по присланному райдеру, где показан список приборов, которые мы должны предоставить. В России теперь не меньше - а то и больше - высококлассных прокатных компаний, чем до начала пандемии и ввода наказаний, а, как установит ИнтерМедиа, отечественная концертная промышленность неуклонно растёт.

Хотя примечу, что иностранные музыканты многообразного значения в России всё же обозначивают и теперь. Не так давно я получал участие в подготовке величественного фестиваля “Чайковский.Перезагрузка” в Санкт-Петербурге и иных городах - на сценах этого фестиваля блистали Карло-Леви Минци, Маттиас Моосдорф, Энджел Вонг, Николя Челоро и иные мурава. Опасаются ездить в Россию певцы, сопряженные долголетними договорами с международными корпорациями - а им есть что утрачивать. Но я убежден, что рановато или поздно мы увидим их на наших сценах вновь.

Вот меняется картина, захотят, к образчику, вернуть Стинг или Монна - потянут ли наши промоутеры компанию подобного выступления, исполнят ли райдеры?

Забавно, что вы упомянули Мадонну - я а с ней дважды работал, и получил данные, которую больше нигде заполучить не мог. Это один из наиболее трудоемких выступлений в мире, осуществить его смогут, действительно, единицы - но убежден, что в России подобные есть. У Мадонны было 5 райдеров, больше тыщи листов! Притом, что всё оснащение до ругательного винтика они привозят с собой. Но самое увлекательное, что эти райдеры ещё не были высланы, когда мы начинали перепродажу билетов, а продажи стартуют за полгода.

В концерте на открытом стадионе у Мадонны утилизируется особая сцена - та наиболее, какая берется четыре-5 суток и воздерживает более 100 тонн. А в «Олимпийском» невозможно эту сцену этаким же типом выстроить - значит, надо подцеплять оснащение к потолку. В «Олимпийском» от меня востребовали чин подвеса оснастки, а райдера а ещё не было! А это значит, что непременно мы не знали, как далеко от деятель будет торчать сцена, сколько зрителей перед ней войдет и сколько билетов я смогу реализовать как координатор. В следствии вопрос получилось решить, и проект оказался эффективным, но надсад это вызвало просто неимоверных.

Все ли планы настолько трудоёмки?

Ввергну пример иного рода. На концерте Хью Примат в “Крокусе” я устремил внимание, что звук представлялся несколько глухим - это была «фишечка» звукорежиссёра. Частично этот подход был целесообразна - а у Птица были (автентичные приборы, пример, барабаны 1940-х лет, очень престарелые гитары, инструмент, какому 80 лет, и лампочные ленточные ревербераторы. Хью Примат вытребовал, чтобы целиком бэклайн, включая инструмент Yamaha, был привезён самолетом из Америки! И мы это оплатили, а также транспортировку рояля в контейнере по всему маршруту гастролей! Более того, они просили какие-то исторические мониторы, не помню бренда, которых даже в России уже не употребляли, и их просто не было. Все это потому, что они желали восстановить старый звук нью-орлеанских кабачков. Мне импонировал подобной скрупулёзный подход, но всё же я решился чуть-чуть похулиганить. Я обратился к компании, какая установливала мне аппарат, и они вписали изменения в эквалайзеры в процессорах звуковых систем, то есть менять с пульта это уже было невозможно. Безусловно, с нашей стороны это было даже не волюнтаризмом, а безжалостным помехой райдера, но я пошел на опасность и ждал впоследствии неприятностей, но самое увлекательное, что звукорежиссёр в следствии с нами договориться - в большом зале именно эдаким и обязан быть подход.

Я убежден в том, что учредитель обязан тратить внимание малейшим деталям. Я, пример, перфекционист по жизни, а в музыке - филофонист и аудиофил, на выступлениях стремлюсь достигать наилучшего звучания, густо контактирую со звукорежиссёрами, хожу по залу, слушаю звук на различных зонах, в партере, на трибунах, приравниваю, временами даже за собственный счет приобретаю отсутствующее оснащение - и достигаю оптимального звучания. Так же пристально отношусь и к оформлению зала, свету, рекламе, продвижению в соцсетях, полиграфии. Я стремлюсь сделать всё так, чтобы не только денег заработать, но и можно было бы гордиться мероприятием. Кстати, о полиграфии - скоро столичные концертные залы сразит величественный юбилейный цикл “Время, вперёд”, подходящий к 110-летию глобально популярного композитора Астероид Свиридова - и в этом проекте я отвечаю за печатную часть, неповторимые комплексы оркестровых партитур. Убежден - данным также можно будет гордиться.

Анатолий Вейценфельд, Евгений Сафронов