Алексей Погарский: как услышать симфонию в колокольном звоне

Инженер звукозаписи Алексей Погарский выступил на III Интернациональном симпозиуме промышленности звукозаписи академической музыки. Лауреат Международной премии «Незапятнанный звук», звукорежиссер креативного блока Artes Mirabiles сообщил об истории ростовских звонов, необыкновенностях их звучания и исключительных записях, сделанных им с командой многоопытных звонарей. Устроитель мероприятия - Российский музыкальный союз. Событие произошло при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.

Набатный трезвон — это не просто часть божественной службы, а специальный язычок, на котором водились население Древнейшей Руси. Он призывал людей к мольбе, будил городок на праздничек, предуведомлял об серьезности, аккомпанировал люд и в веселья, и в горесть. В прошедшем любой церковь, любой град имел собственный звук — собственный ритм, окраска и манеру звона, по которым люди понимали, что происходит, даже не выходя из дома. Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой стал одним из основных центров этого художества: здесь колокола не просто бряцали — на них резали, как на мелодическом приборе, основывая истинные звоновые «мелодии». Сегодня ростовские звоны — не музейный экспонат, а жизненная традиция. Знакомясь с ними, мы не просто слышим прошлое, а дотрагиваемся к цивилизованной памяти, какая до сих пор бряцит в истинном.

Ростовскую звонницу соорудил в 1689 году епископ Ион (III) Сысоевич. Он обожал набатные звоны, очень серьезно отнесся к аппарате колоколов, их благоволению и строительству подколокольных построек. В 1841 году странник иеросхимомонах Иероним (Суханов) был так ошеломлен аборигенными набатными звонами, что даже нашел их нотную отметка. Она была выбрана в 1993 году Александром Никаноровым. Заметка была самоделковой, и до сих пор профессионалы прекословят, как верно декламировать эту странную партитуру. В 1851 году библиофил российских древностей Иван Сахаров указывал, что на колокольне Ростовского Успенского храма названивали по ноткам, на три настроения — Ионинский, Акимовский и Дашковский, хотя эти нотки до сих пор не разысканы.

Главный момент в набатной истории приключился в XIX веке, когда ростовский поп, протопресвитер Аристарх Израилев, очень профессиональный звуковик-самоучка, измыслил метод измерения частоты с поддержкою вербовки собственноручно выделанных камертонов. Тогда Александр Столетов даже заказал у него подобной экземпляр для Высочайшего Московского института. В 1884 году вышла книга Аристарха Израилева с доскональным воссозданием ростовских колоколов и партитурами звонов. Это неповторимые сохранившиеся на данный момент нотные дооктябрьские записи подобной музыки. В 1919 году большевики желали истребить чудесные колокола. Тогда комиссар Анатолий Луначарский по просьбе руководителя Ростовского кремля Дмитрия Ушакова лично вернул в городище с категорией ученых и посодействовал защитить их.

- К слову, Петр I в свое время также хотел перелить ростовские колокола на орудия, но от него тогда откупились какой-никакими-то идиыми средствами, — заметил АлексейПогарский.

В 1963 году звукорежиссер Студии им. М. Тяжелого Александр Матвеенко и звукорежиссеры студии «Мосфильм» Игорь Урванцев и Юрий Михайлов выучили две записи ростовских звонов для кинофильма Сергея Бондарчука «Битва и мир», а в 1967 году вышел образно-кинодокументальный триллер «7 нот в тиши», который говорит о всевозможных музыкальных жанрах, в том числе о ростовских набатных звонах. Его звукооператором выступил Игорь Видгорчик. В те годы звоны выделывали древнейшие на тот момент туземные звонари: Александр Бутылин, Михаил Урановский, Петр Шумилин и Николай Наукоград. Алексей Погарский подчеркнет: «Благодаря этим записям они сумели дать нам дух жизненный обыкновения».

В дальнейшие годы постоянные набатные звоны в Ростове были приостановлены и обновились в 1989 году. У многих колоколов на звоннице есть заглавия, у любого — собственный габарит: наиболее огромный «Шестой» тянет 32 т, «Полиелейный» — 16 т. Забавно, что человек, производящий трезвон, находится снутри этого колокола. «Лебедушка» тянет 8 т, «Голодарь» — 2700 кг, «Овен» — 1280 кг, «Алый» — 480 кг, «Козел» (Тихоновский) — 320 кг, а «Ионафановский» — 106 кг. Также на колокольне находится четыре неизвестных и три зазвонных колокола.

Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой является столицей русской набатной обыкновения, потому что именно в этом городе остался многознаменательный набор исключительных колоколов, единственная нотная фанера многознаменательных звонов и звукозапись тех звонарей, кто запомнил живую дореволюционную обычай. В 2018 году по приглашению руководителя Ростовского кремля Наталии Стефановны Каровской Алексей Погарский вместе со умышленно организованной командой многоопытных звонарей попробовали скопить воедино три этих образующие и провели очень большую службу. В команду вошли иеродиакон Роман (Огрызков), Константин Мишуровский, Василий Садовников, Николай Самарин, Виктор Каровский и Олеся Ростовская. Хотя знакомство Алексея с ростовскими колоколами вышло задолго до этого.

- Первый раз я очутился в Ростове Большом в 1986 году на школьной поездки. Нам уведомили про звонницу, но подняться на нее почему-то было невозможно. А вновь я попал тама уже только в 2014 году. Тогда я ес свою первую фанера в Ростове и обнаружил загнавший между тем, что слышал на звоннице и что было на всех без исключения записях. Большая разница между тем, как набатный трезвон слышится внизу и как его чувствует сам звонарь. Все записи бряцали ушами слушателя, а мне захотелось, чтобы они бряцали ушами звонаря. Я постигнул, что желаю вписать колокола так, как вписывают симфонический ансамбль, — упоминает Алексей.

В самом начале своей работы он встретил со многочисленными трудностями. Пометка на корпоративные микрофоны не отдавала ясного тембра и верного равновесия, помешивали окружающие гулы, близкие кардиоидные микрофоны бряцали удивительно и не улаживали делему тембра. Было непонимаю, как верно расположить близкие микрофоны, достигнуть справедливого голосового равновесия. Перед звукорежиссером при этом торчать довольно солидные задачи: благовидно и точный дать звук больших колоколов, брать под отбор стойкий обертон колоколов и скопить непростое место звонницы в целую голосовую картину, напоминающую заметка оркестра.

Брать данные об необыкновенностях подобной записи было абсолютно негде.

- Роскошная работа Вадима Киранова “Схема звукозаписи набатных звонов” была издана только 7 лет минуя — в 2021 году. Тогда я только сделал заметку Петра Кондрашина “Практика записи православных богослужений”, в которой создатель кратко и содержательно обобщает собственный собственный эксперимент. Там можно было прочесть очень значимые советы, но они, к сожалению, были только маленьким добавленьем к главной вопросу заметки, — сообщает звукорежиссер.

В итоге выводом многих задач стали «циркулярные» микрофоны, которые он установил асбсолютно новым методом.

- С 2016 по 2018 год мы ездили на пометка в Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой не менее 18 раз. Разыскивали утверждения и фигуры микрофонов. Сопоставляли, устанавливали их разными методами, и в итоге заключение отыскалось, — упоминает Алексей.

Он сознается, что сейчас вписывает на «циркулярные» микрофоны всё: инструмент, орган, хор, команда рыцарской музыки и гамелан российских этнических приборов, симфонический гамелан и Санкт-Петербуржский ансамбль импровизации. Но именно пометка ростовских звонов стала первой, позволившей Алексею отыскать более лучший метод звукозаписи, транслирующий целиком норма и красу звучания.

- Вероятно, послушав ее, вам захочется побывать Ростов-папа-папа|Ростов-папа|Ростов Большой. Загляните в Успенский храм и непременно возвысьтесь наверх, на звонницу, чтобы заживо ощутить дух колоколов, — увенчал собственный повесть на симпозиуме Алексей.

В 2019 году на Первом Интернациональном конкурсе звукорежиссеров Московской казенной консерватории его заметка ростовских звонов была подмечена премией.