Обзор: «Страна плагиата. Как правильно воровать»

В новом выпуске на своём канале музыкальный критик Дмитрий Бабак обратился к старой как мир проблеме заимствований в музыке. Отправной точкой стало наследие Игоря Талькова: мелодические и аранжировочные решения покойного автора-исполнителя, по мнению обозревателя, обнаруживают сходство с записями Мадлен Кейн и Кенди Далфер. Не обошёл Бабак и «Кино» — звучание и отдельные приёмы ленинградской группы, как он утверждает, перекликаются с работами Qure и The Smiths. При этом ведущий призывает не сгущать краски: в советские годы западные пластинки были практически недосягаемы, так что музыканты, вдохновлявшиеся зарубежными записями, волей-неволей знакомили публику с незнакомыми звуками. Случается и так, что известность песне приносит не автор и не первый вокалист, а более поздний перепевщик, и поклонники далеко не всегда теряют уважение к кумиру, узнав о заимствовании. Что же до «Кино» и «Мумий Тролля», то здесь, по словам Бабака, речь идёт не о механическом копировании, а о переработке формы и её приспособлении к отечественному контексту: лагутенковская трактовка брит-попа в России снискала куда большую популярность, чем и сам оригинальный жанр, и его буквальные подражания.

От музыки ведущий перекидывает мост к автопрому — сфере, где копирование оборачивается тупиком. Итальянский Fiat 124 встал на конвейер в 1974 году, а его советский двойник «ВАЗ-2101», прозванный в народе «копейкой», сходил с конвейера ещё два десятилетия; вся «вазовская классика» — модификации той же модели — продержалась примерно столько же. Почему итальянцы регулярно обновляли линейку, а в СССР довольствовались достигнутым? Бабак формулирует коротко: «У продукта нет причины становиться лучше». «Жигули» расхватывали даже при сомнительном качестве, а Rutube и Max поддерживаются государством, а значит, ориентируются не на оценки пользователей, а на «главного заказчика». Та же логика действует и в музыке: делать «фирмово» незачем, если публика «схавает» и так. Контраргументом служит история альбома «Морская» группы «Мумий Тролль», ради записи которого в Лондоне Леонид Бурлаков залез в долги. Риск продюсера обернулся триумфом, но здесь не хватает ещё хотя бы пары аналогичных примеров — а о случаях, когда безрассудные вложения не окупились, мы, как правило, ничего не знаем, что является классической «ошибкой выжившего».

Затем повествование совершает ещё один резкий поворот и выходит на тему музыки, созданной искусственным интеллектом. Индустрия выступает против того, чтобы нейросети, как разрешил недавно принятый закон, обучались на любых произведениях, находящихся в открытом доступе. Авторы бьют тревогу: их наследием будет бесплатно пользоваться бездушная машина. И это, подчёркивает Бабак, совсем не тот случай, когда Цой и Каспарян подслушали что-то у Qure и творчески переосмыслили. Искусственный интеллект из всего многообразия выберет самое простое, но не сможет привнести туда ничего от себя — что и подтверждают многочисленные ИИ-хиты.

Стоит напомнить, что Дмитрий Бабак — известный музыкальный журналист и ведущий собственного YouTube-канала, где разбирает историю отечественной и зарубежной поп- и рок-музыки. Группа «Кино», основанная Виктором Цоем и Алексеем Каспаряном в начале 1980-х, стала одним из символов ленинградского рок-клуба, а её альбомы до сих пор считаются эталонными для русского рока. «Мумий Тролль» во главе с Ильёй Лагутенко в конце 1990-х совершили настоящий прорыв, соединив западное звучание с отечественной мелодикой, а продюсер Леонид Бурлаков действительно рискнул собственными средствами ради записи «Морской» в Лондоне — и этот риск полностью оправдался. Что касается Игоря Талькова, то его песни, включая знаменитый «Чистый пруд», остаются в репертуаре многих исполнителей, хотя споры о заимствованиях в его творчестве ведутся до сих пор.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа